u713090的部落格

將房間佈置像間咖啡館，是個不錯的想法，然而，這個咖啡館房間，永遠都少了某些素材，至少關於他人，尤其是陌生的他人是咖啡館房間永遠缺少的素材，曾經習慣在咖啡館竊聽別人談話內容的我，我知道這很病態，但是聲音還是很自然的進入耳朵、記在腦子裡，從商務會談、學生會議、情侶親密，甚至是分手會晤，我遞了面紙給孤獨留在咖啡座上啜泣的女孩，多年之後，這個人與我之間仍是沒有交集，或者永遠也不會有。

於是我又開始，開始習慣性的外出，習慣性的一個人，習慣性的觀察，習慣是很恐怖的東西，如果我不是一個人外出、不是一個人觀察，我便是成為另一種樣貌，而這樣的樣貌總是忘卻關於觀察的敏銳，至少，我總覺得應該陪著身邊的任何一個人也好，說上兩句好證明我們是一同外出、一同行動、而另一個人不是被遺棄或遺忘的窘境，這樣勢必要失去觀察的敏銳，至少我不是一個可以一心多用的人。

今天，走上西門町，準確來說，中午過後我思考究竟是否要出門？這問題我思考不少時間，先是當代美術館展出台新藝術新人獎，每年台新藝術都能推出一兩件令我驚豔的作品，至少曾經有幾件作品是讓我看完當場落淚的經驗；另一是友人Kassey的世新畢業展，可是Kassey的作品又是明天展出，對於其他作品我完全不熟悉也不認識，只好思考與搜尋相關資訊，最後勝出的是在西門町展出的世新畢業展，僅是為了一部關懷弱勢的紀錄片"橋下的愛莉絲"。

搭上捷運來到西門町，週六人潮之多可以想像，奇裝異服、毫無頭緒是西門町給我的印象，至少從竊聽辣妹群的對話中可以知道，奇裝異服又毫無頭緒的對話，到了戲院門口，領了票排了隊，一切就像高中那年翹課被抓而毆打警衛那年一樣，為了世新影展排隊，期待某些藝文活動能增長自己見聞，就算現在已經畢業，就算一點點機會，仍是希望得到更多收穫。拿了號碼牌排隊，一看手上的號碼，49，一個半百缺一、四十多九的矛盾數字，好似半調子卻又少了點什麼的矛盾，我笑了一笑，領著號碼牌向樓上走，選定座位，一個偏左、人少的座位，這大概也是某種恐怖的習慣，是因為我希望感嘆或流淚時不會被人發現，哈哈。

看完"橋上的愛莉絲"令我失望，我覺得，離被攝者太遠，遠到一種攝影權力的侵占，與導演聊天，我說：『我喜歡被攝者晚餐的畫面，如果你們能坐下來一起吃，我想會更好。』『為什麼？』導演問，我笑了笑說：『一起晚餐會更貼近。』或許導演不懂我的說法，而我又失去批判的鬥爭力，只好望著她不解的眼神，帶著微笑離開。

另一部紀錄片"搞很大"我該說什麼呢？真他X的搞很大，搞大到"沈玉琳"出唱片的幕後推手，沈玉琳本身就不是被我欣賞的電視人，從我拒絕他手下公司的就職機會就不難明白，可是世新的同學卻能搞出"沈玉琳出唱片"這種噱頭，從編曲、作詞、出版到印刷，一旁側錄的畫面以及製作的EP MV，這大概是我看過最屌的紀錄片，屌在"所有事情只為娛樂"的單純！曾經我被教育紀錄片要為弱勢團體發聲、要打擊強大權貴的責任，然而在2004年南方影展的紀錄片"我愛747"中，驚覺，其實記錄片也可以只是紀錄車牌747的破爛機車而已，只是說故事的方法如何精彩，於是，《搞很大》這部片子，真他X的搞很大！

最後一部"店子岡"，店子岡是新竹關西鄉的一個地名，可惜片子因為轉檔因素無法順利播放，卻意外發現這是筱彤的畢業作品，筱彤是前陣子拍攝CF廣告認識的朋友，寒喧兩句以及讚嘆不可思議的巧合外，我遞出名片，因為上次片場忙碌忘了給她，離開戲院走到西門町武昌街，街頭戶外尬舞活動繼續著，觀察這些年輕人，我感受街舞是他們這群台北學生唯一的寄託，從他們的眼神中，傳達的是充滿熱情以及汪洋枯木的唯一，很慶幸，我能注視到這些人的眼神，誇張點，大概就像《少林足球》裡每個師兄歸位時，眼神燃燒的模樣吧！哈哈。

走進捷運站，不自覺地，將觀察閥調製敏銳的狀態，走過的人、說話的人、發呆的人、等車的人、等人的人，表情與裝扮不一樣，所能結合出的排列組合就不一樣，妖豔的美女、日系的帥哥、孤立的老人、成群的學生，每個人、每件事、每句話與每個動作，用不同線路的方式前進，偶爾交會、偶爾岔出支線，全部進入我的腦哩，編織與推理成一個乍似合理卻又狂想的"綜合蔬果汁"(不是這樣嗎？我記得綜合蔬果就是把所有東西往機器裡一扔，按鈕一按，榨成誰也不認得的顏色，以及莫名難說的滋味) 

後記，照片是CF廣告時拍攝演員的照片，導演的手意外從我鏡頭前劃過，呈現手槍的指法，總覺得，這好像是想暗殺鏡頭前女生的舉動，從導演纖細的手以及手鍊來看，是女人之間的仇殺才對，哈哈，是不是已經把觀察閥調到敏銳了呢？